रिकॉर्डिंग का बटन किधर है मैडम?” हंसी फूट पड़ती है. इस तरह शुरू होती है डॉक्यूमेंट्री मस्त महिला मंडली (कूल लेडीज़ क्लब)। महिलाओं के साथ मौज-मस्ती कर रहे हैं. 2024 में, मुंबई के एम ईस्ट वार्ड की दस बस्तियों की दस महिलाओं ने फिल्म निर्माण में एक प्रयोग में भाग लिया – उन्हें एक फीचर-लेंथ फिल्म के लिए एक-दूसरे के जीवन का दस्तावेजीकरण करना था, जो पूरी तरह से स्मार्टफोन पर शूट की गई थी। जो चीज़ रसोईघरों, मैदानों और गलियों में शुरू हुई, वह दो साल बाद 28 अप्रैल को रीगल सिनेमा में सार्वजनिक प्रीमियर तक पहुंच गई। 35 वर्षीय वैशाली माने मुस्कुराते हुए कहती हैं, “मेरे परिवार को पता था कि मैं एक फिल्म बना रही हूं, लेकिन उन्हें नहीं पता था कि मैं स्क्रीन पर आऊंगी। मेरे दृश्य तब शूट किए गए जब घर पर कोई नहीं था।” प्रीमियर के निमंत्रण कार्ड के साथ टीम के आने से एक दिन पहले उसने अपने पति को सारी बातें बताईं। वह उसके गुप्त उद्यम के बारे में जानकर हैरान रह गया। स्क्रीनिंग से एक सप्ताह पहले, दस फिल्म निर्माता, अपने मुख्य सूत्रधार और सह-निदेशक शिल्पी गुलाटी और निर्माता सुप्रिया जान के साथ, गैर-लाभकारी कोरो इंडिया के चेंबूर कार्यालय में अपने पहले मीडिया साक्षात्कार के लिए एकत्र हुए। CORO के ग्रासरूट्स नॉलेज बिल्डिंग इनिशिएटिव्स के प्रमुख जान कहते हैं, “प्रारंभ में विचार, CORO के पेशाब के अधिकार अभियान की सीखों का दस्तावेजीकरण करना था, जो श्रमिक वर्ग के पड़ोस में स्वच्छ, सुरक्षित शौचालयों तक पहुंच पर बनाया गया एक 15-वर्षीय जमीनी स्तर का विकास कार्यक्रम है।” समुदाय की महिलाओं को एक खुला कॉल जारी किया गया था, जिसमें उन्हें अपने फोन पर खींची गई किसी भी चीज़ की पांच तस्वीरें जमा करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो उनका ध्यान आकर्षित करती थीं। गुलाटी कहते हैं, ”हम यह समझना चाहते थे कि वे रोजमर्रा की जिंदगी को कैसे देखते हैं।” सामुदायिक शौचालय संचालकों, सामुदायिक स्वास्थ्य स्वयंसेवकों, स्वच्छता कार्यकर्ताओं और गृहिणियों के मिश्रण से पचास प्रविष्टियों को घटाकर दस कर दिया गया। राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता फिल्म निर्माता और टीआईएसएस में स्कूल ऑफ मीडिया एंड कल्चरल स्टडीज के संकाय सदस्य गुलाटी के नेतृत्व में, 18 महीने तक हर शनिवार को महिलाएं फिल्म निर्माण का प्रशिक्षण लेने के लिए चेंबूर के शेल कॉलोनी में सीओआरओ कार्यालय में इकट्ठा होती थीं। उन्हें जोड़ा गया और प्रत्येक जोड़े को एक स्मार्टफोन दिया गया। पहले दिन गुलाटी ने टीम से पूछा कि वे कौन सी फिल्म बनाना चाहते हैं। जबकि कई लोग शौचालय को केंद्र में रखना चाहते थे, कार्यशाला के दौरान ध्यान केंद्रित हो गया। जैसे-जैसे उन्होंने एक-दूसरे को फिल्माया, उन्होंने खुद को सामने लाना शुरू कर दिया – अपने समुदायों में विकास की धुरी और अपने परिवारों के आधार के रूप में। निदेशकों में से एक नाज़नीन सिद्दीकी ने कहा, “हम नहीं चाहते थे कि लोग हर जगह शौचालय, शौचालय, शौचालय देखने के लिए अपने टीवी चालू करें।” गौरी राणे कहती हैं, ”हम दिखाना चाहते थे कि महिलाएं खुद कैसे अपना जीवन जी रही हैं।” उनके द्वारा शूट किए गए विगनेट्स व्यक्ति को प्रतिबिंबित करेंगे।ये फ़ोन वर्तमान में TISS में सक्रिय और गुलाटी के नेतृत्व में ‘डिजिटल टेक्नोलॉजी में लैंगिक पहुंच’ नामक एक शोध परियोजना द्वारा प्रदान किए गए थे। कविता घुगे आश्चर्यचकित होकर कहती हैं, ”हमें इस बात का एहसास नहीं था कि एक पूरी फिल्म फोन पर शूट की जा सकती है।” फोन फिल्म निर्माण की तकनीकों के पाठ के साथ-साथ साक्षात्कार की कला, सहभागी कहानी कहने और नारीवादी आवेगों को आकार देने पर चर्चा हुई कि वे क्या और कैसे कैप्चर करना चाहते थे।अंजुम शेख कहती हैं, “शुरुआत में, हम इस बारे में अनिश्चित थे कि हम फिल्म क्या कहना चाहते हैं, लेकिन हम एक बात को लेकर निश्चित थे – यह रोना-धोना फिल्म नहीं होनी चाहिए कि बस्तियां कितनी जर्जर हैं या हमारी जिंदगी कितनी खराब है।” और इसलिए, महिलाओं को कबड्डी खेलते, अपनी बाइक पर आनंद की सवारी करते, जिम जाते और नृत्य करते देखा जाता है। एक विजयी दृश्य में, अपने बालों को तौलिये में लपेटे हुए, अंजुम की बहन रेहाना शेख अपनी रसोई में आज की रात पर लापरवाही से नृत्य करती है। “नृत्य मुझे अपनी समस्याओं को भूलने में मदद करता है। मेरे पति कहते हैं कि मुझे नृत्य नहीं करना चाहिए क्योंकि मैं मोटी हो गई हूं। उनका कहना है कि जब मैं नृत्य करती हूं तो जमीन हिलती है। लेकिन मैं नहीं रुकूंगी।” दर्शन मयेकर का कहना है कि बिना किसी स्क्रिप्ट के, उन्होंने दृश्यों की योजना बनाई, कल्पना की कि उन्हें कैसे शूट किया जाए और एक-दूसरे के लिए साक्षात्कार-शैली के प्रश्न तैयार किए। “आप अपनी दैनिक नौकरी और घर का काम कैसे प्रबंधित करते हैं?” राणे ने शीतल नवले से पूछा. “यह करना ही है, इसलिए मैं ऐसा करती हूं। कभी-कभी, मैं अपने पति और बच्चों से इसमें शामिल होने के लिए कहती हूं, लेकिन मेरे पति शिकायत करते हैं, ‘आप अपने प्रशिक्षण में यही सीखते हैं?’ मैं कहना चाहता हूं कि अगर मैं उसका काम कर सकता हूं तो वह मेरा काम क्यों नहीं कर सकता?” फिल्म नियमित विद्रोह के छोटे-छोटे कृत्यों से चमकती है। यह कभी-कभी प्यार से जगमगा उठता है। जब कविता खोमने से पूछा गया कि प्यार का मतलब क्या है, तो उन्होंने शर्माते हुए जवाब दिया, “एक-दूसरे के लिए मौजूद रहना। मुझे अपने नवरा (पति) पर गर्व है।” और घरेलू ज्ञान से चमकता है। नवले व्यंग्यपूर्वक कहते हैं, ”समायोजन एक ऐसी कला है जिसे केवल महिलाएं ही अच्छी तरह से जानती हैं।” एक दिलचस्प दृश्य में, नाज़नीन सिद्दीकी कदम और खोमने के साथ बाइक चलाती है, जो पीछे बैठे हैं और कदम उन्हें सेल्फी स्टिक पर शूट कर रहे हैं। “अगर हमारा एक्सीडेंट हो जाए तो तुम हम चारों में से किसे बचाओगे?” वह सिद्दीकी से पूछती है। कदम बताते हैं, “लेकिन हममें से केवल तीन ही हैं।” “फोन चौथा है। जान जाए, मगर फोन ना जाए।” उनके हाथों में, फ़ोन उनके आंतरिक जीवन तक सर्व-पहुँच मार्ग में बदल जाता है। सिद्दीकी कहते हैं: “हम सभी एक-दूसरे को नहीं जानते थे और शुरू में अजनबियों के साथ अपना जीवन साझा करने में झिझक रहे थे।” अब जब फिल्म पूरी हो गई है, तो वे यह देखने के लिए उत्साहित हैं कि इसे कैसा स्वागत मिलेगा। उषा देशमुख याद करती हैं, “हमारे समुदायों में फिल्मांकन करते समय, लोग जानना चाहते थे कि हम क्या फिल्मा रहे हैं और क्यों।”
