मुंबई: पेशेवर उत्पादन, टिकट वाले शो, लोकप्रिय प्रशंसा। एक नाटकीय हस्तक्षेप शहर में बच्चों की मदद करने की उम्मीद करता है उमेरखड़ी घर दुनिया में अपनी जगह को फिर से शुरू करें।
इस महीने की शुरुआत में, पृथ्वी थियेटर में मंच कानून के साथ संघर्ष में 19 बच्चों का था – कई ने गंभीर अपराधों का आरोप लगाया – जैसा कि वे सुर्खियों में थे, गलत काम करने वालों के रूप में नहीं बल्कि कलाकारों के रूप में, उनकी कहानी को पुनः प्राप्त करते हुए।
लड़कों – सभी उमेरखड़ी अवलोकन और बच्चों के घर से – 'के सितारे थे'एक ऐस गगन के टेल', बडाल सिरकार की सनकी,' हट्टमला की भूमि से परे 'से अनुकूलित, और थिएटर कलाकार सपन सरन द्वारा निर्देशित। नाटक एक असली भूमि में सेट किया गया है, जहां कुछ भी नहीं खरीदा या बेचा जाता है। दो बंबलिंग चोर इसमें ठोकर खाते हैं और पाते हैं कि यह बटुए पर दयालुता को महत्व देता है – इन लड़कों से एक दुनिया से दूर एक दुनिया।
दर्शकों के लिए, यह एक शाम थी और आश्चर्य की बात थी। लड़कों के लिए, यह बहुत अधिक था – अलग तरह से देखा जा रहा एक शॉट। कुछ महीने पहले, उनमें से किसी ने भी एक नाटक नहीं देखा था, अकेले एक में अभिनय किया। 16 से 20 वर्ष की आयु के, सबसे ज्यादा चोरी, बलात्कार और हत्या जैसे गंभीर अपराधों के संबंध में घर पर समाप्त हो गया। कुछ अंडरट्राइल्स हैं, कुछ को प्रतिबद्ध किया गया है (दोषी ठहराए जाने के लिए किशोर न्याय शब्द), लेकिन सभी जीवन भर के अधिकांश वयस्कों की तुलना में अधिक व्यक्तिगत और कानूनी सामान ले जाते हैं।
उनका लगातार पांचवां बिक-आउट शो, द प्ले थिएटर के लिए थिएटर का एक हिस्सा था, एक नाटक-आधारित हस्तक्षेप जो साप्ताहिक सत्रों के साथ शुरू होता है और पेशेवर दिशा, सार्वजनिक शो और दर्शकों का भुगतान करने के साथ एक वर्ष में एक पूर्ण उत्पादन तक बनाता है। यह पहल 'कानून के साथ संघर्ष में बच्चों' का समर्थन करने के लिए है, एक ऐसा शब्द जो उनकी स्थिति को मानता है लेकिन शायद ही कभी उनके मार्ग को बदल देता है।
असियाना फाउंडेशन के प्रोजेक्ट मेंटर टिमिरा गुप्ता कहते हैं, “हम एनजीओ शोकेस नहीं चाहते थे, लेकिन एक उचित, टिकट वाला खेल जहां लड़के कलाकारों की तरह महसूस करते हैं-उनके लिए मार्जिन से बाहर निकलने और मुख्यधारा में कदम रखने का एक तरीका है।”
यह शुरू हुआ, जैसा कि कई शक्तिशाली कहानियां करते हैं, कुछ छोटी के साथ। 2023 में मानवाधिकार दिवस पर, डोंगरी घर के लड़कों के एक समूह को राज भवन में 15 मिनट की स्किट करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जिसे 'सेकंड चांस' कहा जाता है, अपने स्वयं के जीवन के स्क्रैप से एक साथ पाई। यह एक थिएटर वर्कशॉप का हिस्सा था, जो घर पर शुरू हुई थी।
“शिफ्ट उनके पहले शो से पहले दिखाई दे रही थी,” साची याद करते हैं मनीरआशियाना के निदेशक। “वे संवादों के बारे में बात कर रहे थे, जमानत या अदालत की तारीखों के बारे में नहीं। और वे न्यायाधीशों, पुलिस, प्राधिकरण के आंकड़ों के लिए प्रदर्शन कर रहे थे – आप टकटकी में बदलाव देख सकते थे।” पहली बार, उन्हें अपराधियों के रूप में नहीं देखा गया था, लेकिन कलाकारों के रूप में। “यह उनके आसन, उनकी आंखों, उनकी ऊर्जा में दिखाया गया है।” उस क्षण, मणियार ने कहा, एक बीज लगाया जो तब से इस पूर्ण-लंबाई वाले खेल में विकसित हुआ है।
लड़कों ने तुरंत थिएटर में गर्म नहीं किया। खंडित घरों और हिंसक परिवेश से आकर, कुछ कमरे पर भरोसा करने के लिए बहुत सावधान थे। गुप्ता ने कहा, “वे ऐसा नहीं करना चाहते थे जो उन्होंने सोचा था कि वह अजिबो-गरिब (अजीब) है।” लेकिन जल्द ही वे झुके हुए थे, और स्क्रिप्ट उनके विचारों से बढ़ी। “वे परिस्थितियों के शिकार हैं। कई कोई रोल मॉडल के साथ स्कूल ड्रॉपआउट हैं। कुछ लोग भी नहीं पढ़ सकते हैं। भाषा, स्मृति, या फोकस के साथ कई संघर्ष करते हैं, और इसलिए नाटक को लड़कों की ताकत और वास्तविकताओं के अनुरूप अनुकूलित किया गया था,” मानेर कहते हैं।
सरन, जिन्होंने लड़कों से प्रदर्शन और बातचीत में चार महीने बिताए, का कहना है कि नाटक के हास्य और आदर्शवाद ने जटिल वार्तालापों को खोल दिया। वह कहती हैं, “उनके पास दुनिया के बारे में मजबूत राय है और यह कैसे काम करता है। नाटक उन्हें एक विकल्प की कल्पना करने देता है,” वह कहती हैं, इसे एक पुल कहते हुए जहां वे हैं और जहां वे जाना चाहते हैं।
लड़कों के लिए, परिवर्तन आंत है। गुप्ता कहते हैं, “वे चलते हैं और अलग तरह से बात करते हैं। आत्म-मूल्य की उनकी भावना शून्य से सौ तक चली गई है।” प्रारंभ में, टीम ने उन्हें अपनी पहचान की रक्षा के लिए मास्क देने पर विचार किया। लेकिन लड़कों ने इनकार कर दिया।
नाटक में होने के लिए वीर ने कुछ लंबे समय तक सुप्त हो गए। “मुख्य खाराब हून। सबको पाटा है (मैं बुरा हूँ। हर कोई इसे जानता है),” वह कहते हैं, तथ्य-स्पष्ट रूप से। “लेकिन इस नाटक में कुछ अच्छा है। और मैं इसका हिस्सा हूं। इसलिए, ऐसा लगता है कि मैं कुछ अच्छा कर रहा हूं, भी।” जय ने बात की कि कैसे, एक शो के बाद, गणमान्य व्यक्ति उनके साथ बोलने के लिए आए, उन्हें कलाकारों के रूप में, अपराधियों के रूप में नहीं। वे कहते हैं, “बहुत अचा लागा जैब बेड-बड जजों नेक ह्यूम इज़्ज़त और प्यार से बट की (यह अच्छा लगा जब महत्वपूर्ण न्यायाधीशों ने हमसे प्यार और सम्मान के साथ बात की),” वे कहते हैं।
“अक्सर, कानून के साथ संघर्ष में बच्चों को परिभाषित किया जाता है कि उन्होंने क्या किया है या वे कहाँ से हैं। लेकिन वे सपने देखने वाले, विचारक, निर्माता भी हैं,” मणियार कहते हैं, जो इसे 220 वर्षों में देश के सबसे पुराने देश के सबसे पुराने में से एक उमेरखड़ी घर में आशियाना के पुनर्स्थापनात्मक कार्य के लिए केंद्रीय के रूप में देखता है, जो कि कौशल प्रशिक्षण, शिक्षा और परामर्श प्रदान करता है। नाटक के साथ, विचार यह था कि यह कला के नेतृत्व वाले हस्तक्षेपों की तरह है जो बच्चों को चंगा करने और दुनिया में अपनी जगह को फिर से शुरू करने में मदद करता है।
केनाराम की तरह, नाटक में असहाय चोर, जो एक ऐसी भूमि में ठोकर खाता है जहां पैसा कुछ भी नहीं है, 17 वर्षीय अली-जो उसे खेलता है-खुद को एक दुनिया में अपरिचित, प्रकाश, हँसी और दूसरे मौके से भरा हुआ पाता है। “खेल के माध्यम से, मैंने नई जगहें देखी हैं, नए लोगों से मिले हैं, उन चीजों को किया है जिनकी मैंने कभी कल्पना नहीं की,” वे कहते हैं।
18 साल के कादर ने इसे सीधे शब्दों में कहा: “हम बच्चे हमेशा नहीं जानते कि क्या सही और गलत है। हम सिर्फ एक नदी की तरह बहते हैं। लेकिन इस नाटक ने हमें बेहतर दिशा दी। मुझे उम्मीद है कि लोगों को एहसास होगा कि हमारे जैसे बच्चों को मार्गदर्शन की आवश्यकता है।”
लड़कों के बीच का बंधन भी गहरा हो गया है। अली कहते हैं, “इससे पहले, हम मुश्किल से बोलते थे – बस गाली (गालियाँ),” अली कहते हैं। “अब हम नाटक से लाइनों का उपयोग करते हुए मजाक करते हैं, और एक दूसरे की तलाश करते हैं।” यहां तक कि घर भी अलग लगता है। “मेरे भाई और बहन मुझे देखने आए थे। मेरे पिता नहीं। लेकिन मैंने सुना कि वह गर्व कर रहा है। इससे मुझे खुशी हुई,” वह मुस्कुराता है। अली अब एक छोटा व्यवसाय चलाने का सपना देखता है – “शायद एक खाद्य दुकान”। और वह क्या पीछे छोड़ रहा है? “बस लक्ष्यहीन भटक रहा है।”
(पहचान की सुरक्षा के लिए नाम बदल गए)
