स्व-वर्णित श्रमिक वर्ग के नाटककार कीटन सॉन्डर्स-ब्राउन सोचते थे कि एडिनबर्ग फ्रिंज उनके जैसे लोगों के लिए नहीं था – जब तक कि दुनिया के सबसे बड़े कला उत्सव में कलाकारों के अधिक विविध कलाकारों को आकर्षित करने के लिए एक फंड की स्थापना नहीं की गई।
आयरिश और कैरेबियाई विरासत के 24 वर्षीय लंदनवासी, अपने नाटक “ब्लॉक’ड ऑफ” के मंचन के लिए जनरेट फंड से अनुदान का उपयोग कर रहे हैं, जो 3 अगस्त से शहर के प्लेज़ेंस थिएटर में चलता है, और इस चक्र को तोड़ता है अभाव जो काम के लिए केंद्रीय है।
दौड़ से भी अधिक, वर्ग वह मुद्दा है जो हर किसी को छूता है और “सब कुछ पार करता है”, सॉन्डर्स-ब्राउन का तर्क है, और फिर भी, मजदूर वर्ग की कहानियां अनकही हैं।
“वे वहाँ नहीं हैं इसका कारण यह है कि लगभग वैज्ञानिक तरीके से, मजदूर वर्ग के लोगों को निपटने के लिए अलग-अलग संघर्ष हैं,” उन्होंने कहा।
“आप कला नहीं कर सकते, यदि आपके पास भोजन नहीं है, यदि आप नहीं जानते कि आप शारीरिक रूप से कब सुरक्षित होंगे।”
रूढ़िवादी एडिनबर्ग फ्रिंज कलाकारों के विपरीत, इस ज्ञान में सुरक्षित कि वे परिवार के पैसे पर वापस आ सकते हैं, सॉन्डर्स-ब्राउन ने कहा कि उनकी मां का घरेलू बजट 3,000 पाउंड ($ 3,650) प्रति वर्ष था। यह उस फंड से मिले 5,000 पाउंड से भी कम है, जिसे प्लेजेंस फॉर ब्लैक, एशियन और ग्लोबल मेजॉरिटी आर्टिस्ट्स द्वारा स्थापित किया गया था।
फिर भी वह अभिनय करने के लिए दृढ़ थे और लंदन एकेडमी ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामेटिक आर्ट (LAMDA) के लिए छात्रवृत्ति जीती।
उनके नाटक के पात्र, पुरुष और महिला – जिसमें ड्रग डीलर और एक श्वेत, मध्यम वर्ग ट्यूटर शामिल हैं, जो मदद करने की कोशिश करते हैं – सभी एक महिला, कैमिला सहगल द्वारा निभाई जाती हैं। वह कहती हैं कि नाटक “प्रामाणिकता की ओर बढ़ने” की नाटकीय प्रवृत्ति में फिट बैठता है।
सेगल ने 10 साल की उम्र में ब्राजील छोड़ दिया जब एक चाची ने अपनी मां को बेहतर जीवन की तलाश में इंग्लैंड ले जाने के लिए पैसे दिए।
“मुझे लगता है कि मैं यह नाटक हूँ,” उसने कहा। “यह मेरे लिए बेहद व्यक्तिगत है।”
अपनी 75 वीं वर्षगांठ मनाते हुए, एडिनबर्ग इंटरनेशनल फेस्टिवल, और इसके चारों ओर बनने वाले फ्रिंज की स्थापना द्वितीय विश्व युद्ध के बाद विभाजनों को ठीक करने के लिए संस्कृति का उपयोग करने के लक्ष्य के साथ की गई थी।
वह महत्वाकांक्षा कभी अधिक प्रासंगिक महसूस नहीं हुई।
प्लेज़ेंस के कलात्मक निदेशक एंथनी एल्डरसन का कहना है कि लोगों की सबसे बड़ी श्रेणी को आकर्षित करना समाज में उन अंतरालों को कम करने के लिए महत्वपूर्ण है जो COVID-19 महामारी के दौरान चौड़ी हो गई हैं और जैसे-जैसे मुद्रास्फीति बढ़ी है।
विविधता का समर्थन करने वाली योजनाओं के साथ प्लेजेंस एकमात्र स्थल नहीं है। पास की विधानसभा का कहना है कि इसके प्रदर्शन को “उम्र, वर्ग, लिंग या नस्ल की परवाह किए बिना” चुना जाता है।
महामारी के बाद एडिनबर्ग के पहले पूरी तरह से लाइव फेस्टिवल के अंत तक उनकी सफलता स्पष्ट हो जाएगी।
टिकटों की बिक्री अभी तक 2019 के रिकॉर्ड से मेल नहीं खा पाई है।
एल्डरसन ने कहा, “इस त्योहार को बढ़ाने में शामिल जोखिम शामिल सभी के लिए बहुत अधिक हैं।” “ब्रेक-ईवन हासिल करना अविश्वसनीय रूप से कठिन है।”
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