दामोदर कामत की विरासत की खोज: हिंदी सिनेमा का मूक फोटोग्राफर | मुंबई न्यूज – द टाइम्स ऑफ इंडिया

मुंबई: “क्या मुझे रोशनी पर स्विच करना चाहिए?” नेहा कामत से पूछता है। इस बारिश की दोपहर को अपने नरम टंगस्टन-लिट गोरगांव के घर में बैठा, वह 1948 की फिल्म 'गजरे' की बटर-पेपर-कटे हुए नकारात्मक के माध्यम से बदल रही थी, जब डोरबेल बजा।मोतीलाल अभिनीत, 'गजरे' 800 हिंदी फिल्मों में से पहली थी, जिनके चार लाख स्टिल्स को उनके दादा, दामोदर कामत ने शूट किया था, जिनका 1967 में 44 साल की उम्र में निधन हो गया था। “जब मेरे पिता 13 साल की थीं, तब उनकी मृत्यु हो गई, जो कि उनके दादा को याद करते हुए, एक पूर्व साइनबोर्ड पेंटर, जो कि एक पूर्व साइनबोर्ड पेंटर है, जो कि एक पूर्व साइनबोर्ड पेंटर है, जो कि कमाट फूटो फ्लैश की एक पूर्व साइनबोर्ड पेंटर है, छह दशकों के लिए फिल्म।एक पार्च्ड गुरु दत्त से लेकर एक अशांत मीना कुमारी तक, स्टूडियो के स्टिल्स- अब बिना क्रेडिट के सोशल मीडिया पर साझा किए गए थे – सिनेमा की दृश्य स्मृति का हिस्सा बन गए हैं। आज, नेहा, इसकी तीसरी पीढ़ी के संरक्षक, इस विरासत को संरक्षित करने के लिए नाजुक नकारात्मक को डिजिटल कर रहे हैं। “मशहूर हस्तियों के अलावा, संग्रह अनियंत्रित चालक दल के सदस्यों से भरा हुआ है – लाइट्समेन, मेकअप कलाकारों – जिनके काम को याद रखने योग्य है,” वह कहती हैं, हमें उन बक्सों के माध्यम से ले जाना जो पहली बार जनता के लिए खोले जा रहे हैं।NCPA की DILIP PIRAMAL आर्ट गैलरी में एक चल रही प्रदर्शनी दादा द्वारा दुर्लभ प्रिंट दिखाती है, जो कैमरे के पीछे रहना पसंद करते थे। उनमें से 'फूल और बत्थर' के सेट पर मीना कुमारी का एक स्पष्ट है। “यह एक ब्रेक के दौरान लिया गया था। वह अपनी ठुड्डी के साथ कुर्सी पर आराम कर रही थी। उन्होंने देखा कि एक स्पॉटलाइट को पढ़ा जा रहा है, उसके चेहरे पर चमक देखी गई, और उसे अभी भी पकड़ने के लिए कहा, “नेहा कहते हैं। एक अन्य क्लासिक में, गुरु दत्त के साथियों ने 'प्यारसा' में एक लाइब्रेरी शेल्फ की तरह दिखता है, लेकिन यह दृश्य वास्तव में स्टूडियो में मंचन किया गया था – उसके दादाजी के प्रबंधक की मेज पर, कार्यालय रजिस्टर के साथ दोगुना।1923 में बेलगाम में एक पुजारी परिवार में जन्मे, कामत रंग और भाषाओं का एक अनिश्चित प्रेमी था, जो अंग्रेजी, हिंदी, मराठी, कन्नड़, कोंकनी और यहां तक ​​कि अरबी को उठाता था। 17 साल की उम्र में, उन्होंने कोल्हापुर में कला को आगे बढ़ाने के लिए घर छोड़ दिया, फोटोग्राफर काका सामंत के साथ प्रशिक्षु और खुद को जर्मन मैनुअल से शिल्प सिखाया- “फोटो” के बजाय “फोटो”।उन्होंने जल्द ही अपनी पत्नी के साथ एक मामूली घर स्थापित करते हुए मुंबई के फिल्म उद्योग में काम पाया। उनके दादर के टेनमेंट में, दंपति टिन की दीवारों पर अखबारों को पेस्ट करने के लिए एक मेकशिफ्ट डार्करूम बनाने के लिए चिपकाएंगे। नेहा कहती हैं, “उसने उसे धोने और प्रिंट विकसित करने में मदद की।” “इसके बाद, फोटोग्राफर अपरिहार्य थे। उन्हें स्क्रिप्ट के कथनों से लेकर ऑन-सेट रिहर्सल तक सब कुछ के लिए बुलाया गया था।”यदि भारी कैमरों को स्थान पर नहीं रखा जा सकता है, तो अभिनेताओं ने स्टूडियो में बस दृश्यों को फिर से बनाया। “वे पोशाक में आएंगे,” नेहा कहते हैं, जो एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर भी है। 1940 के दशक के मध्य तक, कामत ने महालक्समी में अपना स्टूडियो स्थापित किया, जल्द ही 'पकेजाह' को 'उमराओ जान' तक फैली फिल्मों की तस्वीर खींची। नेहा कहते हैं, “अगर उसके लिए नहीं, तो लोगों को नहीं पता होगा कि 'डॉन' के निर्देशक चंद्रा बारोट भी क्या दिखते थे,” नेहा कहते हैं।जबकि अन्य अभी भी फोटोग्राफर थे, दामोदर कामट क्लोज-अप और असम्बद्ध गुणवत्ता के लिए जाने गए। “वह एक अच्छे को बाहर भेजने के लिए दस बुरे चित्रों को अस्वीकार कर देगा। 'चाल्टा है' उसकी शब्दावली में नहीं था।”उनकी व्यक्तिगत तस्वीरें एक और पक्ष को प्रकट करती हैं: उनकी पत्नी ने फर्श पर एक पीसते हुए पत्थर का काम किया, उन्हें चाय सौंपते हुए या उनके बगल में बैठे और उनकी माँ को एक स्नेहपूर्ण आलिंगन में बैठा दिया। नेहा नोट करती है, “अभिनेताओं के साथ उनकी लगभग कोई तस्वीरें नहीं हैं – राज कपूर के साथ एक को छोड़कर।” “वह बहुत शर्मीला था। राजजी कहते थे: 'काब आया, काब गया, पाता हाय नाहि चाला।”27 नवंबर, 1967 को अपने जन्मदिन पर दिल का दौरा पड़ने से कामत की अचानक मृत्यु हो गई। दो विश्वसनीय सहयोगियों, कमलाकर वाघ और शांताराम सामंत ने स्टूडियो को तब तक चलाया जब तक कि नेहा के पिता, विद्याधर ने कार्यभार संभाला। कथक में प्रशिक्षित, नेहा सेट पर एक शांत पर्यवेक्षक के रूप में बड़ा हुआ, जबकि उसके पिता ने काम किया। “एक बार, 'जूनून' की शूटिंग के दौरान, मैंने देखा कि वह एक बाघ के इतने करीब हो गया है कि उसके जबड़े ने लेंस पर नीचे गिरा दिया और उसे बाहर कर दिया।”हालांकि वह एक फोटोग्राफर नहीं बन गई, नेहा ने अपने पिता को सिनेमाघरों के लिए ग्लास स्लाइड तैयार करने में मदद की और अंततः संग्रह करने के कठिन काम को संभाला। आज, जबकि वह एक लाइन निर्माता के रूप में भी काम करती है, उसका अधिकांश समय परिवार के विशाल संग्रह को संरक्षित करने में जाता है। एक बड़े हिस्से को डिजिटल किया गया था। विरोधाभासी रूप से, “डिजिटल प्रतियां नकारात्मक की तुलना में अधिक जगह लेती हैं,” वह मुस्कुराती है, दर्जनों सीडी, पेन ड्राइव, और हार्ड ड्राइव को पहले से ही खपत करते हैं।डिजिटल युग ने अभी भी फोटोग्राफी का लोकतंत्रीकरण किया हो सकता है – यदि यह अप्रचलित नहीं है – लेकिन नेहा का मानना ​​है कि उसके दादा ने निंदक नहीं किया होगा। “अगर वह जीवित होता, तो वह प्रौद्योगिकी को गले लगा लेता,” वह कहती हैं। “वह हमेशा बाहर खड़े होने का एक तरीका मिला।”