बर्लिन से बॉम्बे: कैसे एक जर्मन भूविज्ञानी ने शहर के आधुनिक कला परिदृश्य को आकार दिया | मुंबई समाचार – टाइम्स ऑफ इंडिया

एक भारतीय ड्राइवर का बेटा – जो बचपन में घर से भाग गया था – बम्बई में जीविका के लिए कारें धो रहा था, जब एक जर्मन बढ़ई का बेटा – जो भी अपने घर से भाग गया था – उसके पास आया और पूछा: “क्या आप कुछ करना चाहेंगे?”
“हाँ,” जवाब आया। “पेंट।”
ऐसा प्रतीत होता है कि इसी तरह से प्रसिद्ध आधुनिकतावादी कृष्णजी हावलाजी आरा की खोज रुडोल्फ वॉन लेडेन उर्फ ​​रुडी ने की थी। रुडी आंशिक रूप से यहूदी भूविज्ञानी थे, जिन्होंने 1933 में नाजी आतंक से बचकर बंबई में कला के परिदृश्य को बदल दिया था और जिस अखबार को आप पढ़ रहे हैं, उसके साथ लेआउट कलाकार, कार्टूनिस्ट और कला समीक्षक बन गए थे।
टाइम्स ऑफ इंडिया के तत्कालीन कला निदेशक वाल्टर लैंगहैमर और कला संग्रहकर्ता तथा फार्मा कंपनी के मालिक इमैनुएल स्लेजिंगर के साथ बर्लिन में जन्मे लेडेन – जिनकी विरासत 3 जुलाई को एनजीएमए में भारत सरकार के संस्कृति मंत्रालय, एविड लर्निंग, बॉम्बेवाला और स्पीकिंग टाइगर द्वारा आयोजित पैनल चर्चा का विषय बनेगी – युद्ध से पलायन करने वाले उन लोगों की तिकड़ी के सदस्य थे, जिन्हें प्रगतिशील कलाकारों की एक पीढ़ी के लिए अथक परिश्रम से क्राउडफंडिंग जुटाने के लिए जाना जाता है, जिनके जलरंग स्वतंत्रता के नए दौर में परंपराओं को चुनौती देने का प्रयास कर रहे थे।

जब बीस वर्षीय भूविज्ञानी – जिनके मूर्तिकार पिता प्रशिया के आंतरिक मंत्रालय में मंत्री निदेशक और सीनेट अध्यक्ष भी थे – 1933 में बॉम्बे पहुंचे, तो उनके भाई अल्ब्रेक्ट उर्फ ​​'लॉली' ने जर्मन फर्म के कर्मचारी के रूप में शहर में पाँच साल से अधिक समय बिताया था। कला लेखिका रीमा देसाई गेही कहती हैं, “शुरुआत में छह महीने बॉम्बे में रहने का इरादा रखते हुए, रुडोल्फ ने अपनी कलात्मक प्रतिभा का उपयोग करते हुए ग्रीटिंग कार्ड, मेनू और विजिटिंग कार्ड डिजाइन करने के लिए एक जगह ढूंढ ली,” जिनके प्रवासी की विरासत पर शोध के परिणामस्वरूप 'द कैटालिस्ट: रुडोल्फ वॉन लेडेन एंड इंडियाज आर्टिस्टिक अवेकनिंग' नामक एक प्रकाशन हुआ है। गेही रुडी के बारे में कहती हैं, “मैं उनके जीवन की दिशा को परिभाषित करने वाली संयोगवश हुई घटना से चकित हूं,” जिन्होंने एक वाणिज्यिक कला स्टूडियो की स्थापना की और साथ ही खुद को एक विज्ञापन और प्रचार विशेषज्ञ के रूप में भी स्थापित किया।
1930 के दशक के मध्य में TOI की सुर्खियों में 'सुश्री वॉन लेडेन' का उल्लेख था, जो एक प्रतिभाशाली हॉकी खिलाड़ी थीं और संभवतः रूडी की बहन विक्टोरिया थीं। 1934 में बर्लिन में अपने पिता की जबरन सेवानिवृत्ति के बाद, बांद्रा के 17, पाली हिल में अगस्त 1948 तक परिवार रहता था, द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बहुत बाद तक। कला शिक्षा पर जोर देने वाले एक मुक्त बर्लिन परिवेश में पले-बढ़े, रूडी अक्सर शहर की प्रदर्शनियों से निराश होकर लौटते थे। “या तो बंगाल स्कूल की भयानक दिखावटीपन थी, या जेजे स्कूल ऑफ आर्ट था जो प्रांतीय ब्रिटिश कला की सर्वश्रेष्ठ परंपरा को आगे बढ़ा रहा था,” उन्होंने 1979 में TOI को दिए एक साक्षात्कार में उन सीपिया वर्षों को याद करते हुए कहा था जब हुसैन अभी भी फिल्म होर्डिंग्स पेंट कर रहे थे। एक दिन, जब 'द इवनिंग न्यूज ऑफ इंडिया' के साइमन परेरा ने उन्हें एक कला प्रदर्शनी के बारे में शिकायत करते हुए सुना, तो संपादक ने कहा: “आप हमारे लिए इसकी समीक्षा क्यों नहीं करते?” यहीं से आलोचक के रूप में उनकी यात्रा शुरू हुई। गेही कहती हैं, “उन्होंने स्पष्ट और प्रेरक ढंग से लिखा और कला की शब्दावली से बहुत दूर रहे।” वे रुडी की निष्पक्षता से प्रभावित थीं, जो बाद में टाइम्स ऑफ इंडिया से जुड़ गए। वे कहती हैं, “वास्तविक कलात्मक प्रयासों और महज दिखावटीपन के बीच उनकी समझदारी उन्हें अलग बनाती है।”
रूडी ने डेनली नाम से जो राजनीतिक कार्टून बनाए थे, वे उनके अंतिम नाम का एक विपर्यय थे। डेनली एक ब्रिटिश-ध्वनि वाला उपनाम है जो उनके अंतिम नाम का एक विपर्यय था। यह न्यूजीलैंड में जन्मे महान अंग्रेजी आधुनिक राजनीतिक कार्टूनिस्ट डेविड लो के प्रति उनकी श्रद्धा को दर्शाता है। अपने एक स्व-चित्र में, रूडी को “खुशी की तलाश” करते हुए फर्श पर गंभीर शीर्षकों वाले समाचार पत्रों के फेंके गए ड्राफ्ट के बीच देखा जा सकता है, जबकि उनका बॉस “इस सप्ताह कुछ बहुत ही मजेदार” मांग रहा है।
रुडी और उनके सहयोगी, लैंगहैमर को बॉम्बे आर्ट सोसाइटी की समिति में शामिल होने के लिए प्रेरित करने वाली बात थी इस्तीफों की लहर जो 1939 में हंगरी में जन्मी अवंत-गार्डे कलाकार अमृता शेर-गिल को पेश करने के समिति के निर्णय के बाद आई थी। पश्चिमी और भारतीय पारंपरिक कला के आदेशों से ऊपर उठने वाले अधिक आधुनिकतावादी कार्यों के लिए उत्सुक, जर्मनों ने जल्द ही आरा, हुसैन, एफएन सूजा, एसएच रजा, एचए गाडे और एसके बाकरे के शानदार ब्रशस्ट्रोक का स्वागत किया। बॉम्बे प्रोग्रेसिव आर्टिस्ट ग्रुप के इन संस्थापक सदस्यों के एकल शो की समीक्षा करने और उन्हें समर्थन देने के लिए उच्च स्तरीय दोस्तों को प्रोत्साहित करने के अलावा, रुडी ने परोपकारी सर कावासजी जहांगीर को फोर्ट में जहांगीर आर्ट गैलरी स्थापित करने के लिए राजी करने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी।
अक्सर, जब वे विदेश जाते थे, तो रुडी बंबई के डाउनटाउन में अपना फ्लैट आरा को पेंटिंग के लिए दे देते थे। 1954 में, जब कलाकार अकबर पदमसी – महिला नग्न चित्रों के दिग्गज – को 'लवर्स' नामक एक पेंटिंग के लिए अश्लीलता के आरोप में जेल में एक रात बितानी पड़ी, जिसमें जहांगीर आर्ट गैलरी में एक आदमी को एक महिला के स्तन को छूते हुए दिखाया गया था, रुडी ने रूबेन, स्लेवोगेट और रोडिन जैसे दिग्गजों द्वारा इसी तरह की कलाकृतियों की तस्वीरें अदालत में पेश कीं ताकि यह स्थापित किया जा सके कि एक कलाकार के लिए इस इशारे के माध्यम से शुद्ध और सरल मानवीय प्रेम का प्रतीक होना सामान्य बात है। लेडेन द्वारा 1953 में एक सरकारी प्रकाशन में प्रकाशित प्राचीन भारतीय मूर्तियों की छवियों की तस्वीरें पेश करने के बाद पदमसी को बरी कर दिया गया, जिसमें वही इशारे दिखाए गए थे। गैलरिस्ट मोर्टिमर चटर्जी कहते हैं, “उन्होंने अपने करियर के महत्वपूर्ण मोड़ पर स्पष्ट रूप से युवा कलाकारों को प्रोत्साहित करने वाली भूमिका निभाई।” चटर्जी टाटा इंस्टीट्यूट ऑफ फंडामेंटल रिसर्च में संस्थान के प्रथम निदेशक होमी भाभा के नेतृत्व में संग्रह तैयार करने में रुडी की भूमिका में विशेष रूप से रुचि रखते हैं।
लंबे और सुंदर, रूडी ने कई लोगों का ध्यान आकर्षित किया, खासकर महिलाओं का। एक कला समीक्षक के वेतन पर खुद को बनाए रखने में असमर्थ, जब कार्टूनिस्ट – जिनके पिता, माता और भाई ने सामूहिक रूप से 1948 में अपनी प्रत्येक कलाकृति को प्रदर्शित करने के लिए एक धर्मार्थ शो आयोजित किया था – ने वोल्कार्ट ब्रदर्स (अब वोल्टास) के लिए TOI छोड़ दिया, तो उनकी पहली पत्नी, नेना डी बेलाटिनी से मुलाकात हुई, जो एक हंगरी की कलाकार थीं, जिनके कैनवस विभिन्न भारतीय मंदिरों की मूर्तियों का पुनरुत्पादन करते थे। कला इतिहासकार डॉ. फिरोजा गोदरेज “दोनों कला में गहराई से शामिल थे और कई परोपकारी गतिविधियों में भाग लेते थे,” “सामाजिक जोड़े जो एक दूसरे के पूरक थे” और जो उनके माता-पिता के दोस्त थे।
रुडी ने बॉम्बे रोटरी क्लब के सदस्यों से कहा था, “कला हर किसी का काम है,” और 1950 के दशक में युवा कलाकारों का समर्थन करने के लिए उन्हें प्रेरित किया था, जब कला संरक्षण खत्म हो गया था। 50 और 60 के दशक में थिएटर यूनिट के निदेशक इब्राहिम अलकाज़ी के करीबी दोस्त रुडी ने वहां कई व्याख्यान भी दिए। विज्ञापन जगत के दिग्गज पैरी ढोलकिया ने एक बार रुडी को “पूरी तरह से विज्ञापन का दीवाना” बताया था। रुडी ने इंडियन सोसाइटी ऑफ एडवरटाइजर्स और ऑडिट ब्यूरो ऑफ सर्कुलेशन के गठन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी, लेकिन 1967 में भारत में विज्ञापन के क्षेत्र में उनके योगदान के लिए उन्हें स्वर्ण पदक से भी सम्मानित किया गया था।
भारत में तीन दशक बिताने के बाद, जर्मन कला संरक्षक ने 1968 में बंबई छोड़ दिया, जब उन्हें वियना में एक फार्मा फर्म की शाखा स्थापित करने का प्रस्ताव मिला। वहाँ, काम से लौटते समय, वे कला के पुस्तकालय में ब्राउज़ करते थे जहाँ उन्हें भारत पर पुरानी पत्रिकाएँ मिलीं। उन्होंने 'गंजीफा' (ताश के पत्ते) के बारे में पढ़ना शुरू किया – एक शौक जो उन्होंने 1939 से पाला था जब उन्होंने पहली बार चोर बाज़ार में उन्हें देखा था। निबंधों के अलावा, उनके संग्रह ने विभिन्न प्रकार के भारतीय ताश के पत्तों पर पहला व्यापक सर्वेक्षण किया था। तीस साल बाद, वे फिर से वहाँ थे, 1970 के दशक के ब्रीच कैंडी में एक क्लब पूल में तैरते हुए, उड़ीसा, बंगाल और महाराष्ट्र के सावंतवाड़ी में कार्ड बनाने वालों के जीवन में गहराई से गोता लगाने के बाद। महाराष्ट्र में कला के तत्कालीन निदेशक बाबूराव सदवेलकर ने 1983 में 74 साल की उम्र में जर्मन कलाकार रूडी के निधन पर उनके बारे में कहा था, “हालांकि वे वियना में रहते थे, लेकिन वे पूरी तरह से भारतीय हैं।” शहर में कला जगत को हिला देने वाले उनके निधन से सिर्फ़ दो साल पहले, हुसैन वियना में एक शो आयोजित करने के लिए आए थे, जिसमें सबसे बड़ा कैनवास श्रद्धांजलि स्वरूप था। इसे 'प्रिय रूडी' नाम दिया गया था।